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看懂“四王”笔下的山水,才知什么是“正宗”

发布于:2020-10-17 被浏览:4232次
  “四王"是清初的正统学派。其成员有王时敏,王鉴,王翚、王原祁,因为都姓王,所以被称为“四王".”,他们在艺术上强调“古为今用”、“临摹”,深受以中,皇帝为核心的贵族文人阶层的喜爱,对清代乃至近代山水画产生了深远的影响。
  王时敏和王鉴有师友关系,他们在绘画时尚和艺术思想上直接或间接受到董其昌的影响。王翚和王原祁经常出入故宫,庆祝南北。前者融合宋元诸子,创造了一套完整的画风;后者以元代黄公为系列,精微和谐,融会贯通,成就斐然。
  [王时敏:四王期待]
  腕空,墨易
  随便刷,你瞎了
  王时敏被封为“王".四大第一人”因为王时敏, 王鉴和王原祁分别来自太仓, 江苏,和王鉴, 中,比他小六岁,可以算是王时敏的子侄,而且他们经常互相借鉴对方的画作,是清初的领军人物。
  王时敏出身书香门第,临摹宋元名作,文人画的内涵深受董其昌等人的赞赏。在董其昌,的指导和影响下,王时敏走上了向过去学习的道路。在他看来,这条路就是绘画的正统。
  清王时敏《丛林曲调图》
  《丛林曲调图》设定一个高山大岭为主体,周围是群山环,树木茂密,房屋隐蔽。山溪一条河流由远及近。近岸山脚下的古亭独立,杂木遮荫。画中美,文笔具体不拘,造景丰富凝重,境界空灵和谐。
  清王时敏《云峰树色图》
  《云峰树色图》用“高远”法取势,构图呈“S”形循环上升。岩石厚重浑厚,树木茂密,画风凝重朴实。树枝青翠,姿态各异的松树特写。景山,中,处于危险之中,有许多山峰和重叠的山峰。在中,远眺,像圆柱一样的山峰是整个画面的神韵。岩石厚重浑厚,树木茂密,画风凝重朴实。
  清王时敏《松风叠嶂图》
  《松风叠嶂图》:峰峦叠嶂,树木丰饶,线条空灵,青苔斑细,干湿轻刷,刷染斑染,形成一种古老而干净的艺术特色。
  【王剑:四王中剑】
  古技极深,笔法不凡
  明代著名学者王时珍的曾孙王鉴,就是一个典型的学者。中,有许多古今著名的遗迹,丰富的藏品为王鉴学习临摹历代原画提供了良好的条件。他临摹古代作品的技巧高超,笔触非凡。
  清王鉴《山水图》
  中被群山和陡峭的悬崖所覆盖。被山麓环绕,有高大的树木和茂盛的树叶。房子庭院都是顺应潮流而建,构图很美。中的风景清澈透明,蜿蜒的水面不仅为画面增添了诗意,还将远近的场景有机地联系起来,使整个画面具有鲜明的空间层次,同时又不失画面的整体性。画中河的斜坡既安静又可爱。整幅画用浓淡相间的墨水擦过,魅力无穷,处处透着一种明亮空灵的气息。清王鉴《岭上白云图》
  《岭上白云图》可以看出画的坡石是用墨汁从黄、倪瓒那里取来的。这幅绿色山水画细致、美丽、迷人、清晰。它融合了明清时期沈周, 文征, 润明洁的绘画风格,典雅书卷气。一直被后人称道。画写得好,笔墨丰盈,树木葱郁,后谷幽深,卜筮空灵,渲染巧妙,有沉英雄古之利。
  清王鉴《仿范宽山水图》
  《仿范宽山水图》使用王蒙复杂的笔法,这是他晚年的杰作。
  【清初王翚:画圣】
  有了元人笔墨,
  一个,是唐的人
  王翚是王时敏和王鉴,的弟子,王鉴在他第一次见到王翚,的那天就接受了他,这成为王翚绘画生涯的转折点。后来,王鉴向王时敏推荐了他。王鉴和王时敏家中精致而丰富的收藏品让王翚大开眼界,他有机会观察了大量绘画秘籍,这对他后来的发展起到了非常重要的作用。
  二十多岁的王翚,拥有非凡的古董技能。画了十年,他天天和古画过日子。有人反对一味的师古,但学习古画中的技法是学习绘画最快的捷径。
  王翚在他的画中既喜欢用干笔,也喜欢用湿笔,他经常用细笔摩擦它们,所以画面效果相当密集。他早期的画风在工秀,是清丽的,晚期的画风是苍茫苍劲的。