看懂“四王”笔下的山水，才知什么是“正宗”
发布于：2020-10-17 被浏览：4323次
“四王"是清初的正统学派。其成员有王时敏，王鉴，王翚、王原祁，因为都姓王，所以被称为“四王".”，他们在艺术上强调“古为今用”、“临摹”，深受以中，皇帝为核心的贵族文人阶层的喜爱，对清代乃至近代山水画产生了深远的影响。王时敏和王鉴有师友关系，他们在绘画时尚和艺术思想上直接或间接受到董其昌的影响。王翚和王原祁经常出入故宫，庆祝南北。前者融合宋元诸子，创造了一套完整的画风；后者以元代黄公为系列，精微和谐，融会贯通，成就斐然。
[王时敏：四王期待]
腕空，墨易
随便刷，你瞎了
王时敏被封为“王".四大第一人”因为王时敏， 王鉴和王原祁分别来自太仓， 江苏，和王鉴， 中，比他小六岁，可以算是王时敏的子侄，而且他们经常互相借鉴对方的画作，是清初的领军人物。
王时敏出身书香门第，临摹宋元名作，文人画的内涵深受董其昌等人的赞赏。在董其昌，的指导和影响下，王时敏走上了向过去学习的道路。在他看来，这条路就是绘画的正统。
清王时敏《丛林曲调图》
《丛林曲调图》设定一个高山大岭为主体，周围是群山环，树木茂密，房屋隐蔽。山溪一条河流由远及近。近岸山脚下的古亭独立，杂木遮荫。画中美，文笔具体不拘，造景丰富凝重，境界空灵和谐。
清王时敏《云峰树色图》
《云峰树色图》用“高远”法取势，构图呈“S”形循环上升。岩石厚重浑厚，树木茂密，画风凝重朴实。树枝青翠，姿态各异的松树特写。景山，中，处于危险之中，有许多山峰和重叠的山峰。在中，远眺，像圆柱一样的山峰是整个画面的神韵。岩石厚重浑厚，树木茂密，画风凝重朴实。
清王时敏《松风叠嶂图》
《松风叠嶂图》:峰峦叠嶂，树木丰饶，线条空灵，青苔斑细，干湿轻刷，刷染斑染，形成一种古老而干净的艺术特色。
【王剑：四王中剑】
古技极深，笔法不凡
明代著名学者王时珍的曾孙王鉴，就是一个典型的学者。中，有许多古今著名的遗迹，丰富的藏品为王鉴学习临摹历代原画提供了良好的条件。他临摹古代作品的技巧高超，笔触非凡。
清王鉴《山水图》
中被群山和陡峭的悬崖所覆盖。被山麓环绕，有高大的树木和茂盛的树叶。房子庭院都是顺应潮流而建，构图很美。中的风景清澈透明，蜿蜒的水面不仅为画面增添了诗意，还将远近的场景有机地联系起来，使整个画面具有鲜明的空间层次，同时又不失画面的整体性。画中河的斜坡既安静又可爱。整幅画用浓淡相间的墨水擦过，魅力无穷，处处透着一种明亮空灵的气息。清王鉴《岭上白云图》
《岭上白云图》可以看出画的坡石是用墨汁从黄、倪瓒那里取来的。这幅绿色山水画细致、美丽、迷人、清晰。它融合了明清时期沈周， 文征， 润明洁的绘画风格，典雅书卷气。一直被后人称道。画写得好，笔墨丰盈，树木葱郁，后谷幽深，卜筮空灵，渲染巧妙，有沉英雄古之利。
清王鉴《仿范宽山水图》
《仿范宽山水图》使用王蒙复杂的笔法，这是他晚年的杰作。
【清初王翚：画圣】
有了元人笔墨，
一个，是唐的人
王翚是王时敏和王鉴，的弟子，王鉴在他第一次见到王翚，的那天就接受了他，这成为王翚绘画生涯的转折点。后来，王鉴向王时敏推荐了他。王鉴和王时敏家中精致而丰富的收藏品让王翚大开眼界，他有机会观察了大量绘画秘籍，这对他后来的发展起到了非常重要的作用。
二十多岁的王翚，拥有非凡的古董技能。画了十年，他天天和古画过日子。有人反对一味的师古，但学习古画中的技法是学习绘画最快的捷径。
王翚在他的画中既喜欢用干笔，也喜欢用湿笔，他经常用细笔摩擦它们，所以画面效果相当密集。他早期的画风在工秀，是清丽的，晚期的画风是苍茫苍劲的。